《彼岸》
拜盗版商所赐，终于能有机会看到一些久闻其名的“中国新纪录片”。在介绍新纪录运动的书里，蒋樾的《彼岸》几乎是绕不过的一部片子，花了两个小时看下来，尤其喜欢，后来冷静想，诸如画质不好啊、前后风格不统一啊、对戏剧《彼岸》交待不够啊等等还是有很多缺憾的，但那种冲击已经牢牢捕获了我，虽然它诞生于那个很粗糙的九十年代。
那个，因为参演一出戏剧而对北京充满幻想，最终成为北漂的经历，是很容易解读出“理想与现实”此类能带来巨大回响的意义的，这种落差多少人有，放在“北漂”身上体现再深刻不过。但我更喜欢片子里广泛的裂痕，比如回乡的演员在田间排戏给乡亲们 —— 那种从北影学来的，带实验气质的戏剧 —— 然后最终无法消化；比如作为艺术家的牟森对他的学员的“不喜欢”，无法沟通的感情；比如演员们对彼岸大相径庭的解读，从一个集体分离成孤独个人的思想变迁 …… 等等等等，我几乎想说，是不是只有在这个地方，这样身份的人上，才能集中广泛的裂痕？裂痕是我们生活这个环境下许多问题的最终表现，有的时候被人们提出来代表“中国”，而蒋樾捕捉到《彼岸》这个不可复制又具有寓言性的事件，不得不说是一件幸事。