哈兰县和富山
一个是美国的煤矿，一个是玻利维亚的银矿，前者的矿工为自己的权利持续抗争，后者一直忍耐着四百多年不变的传统生产方式和极低生活标准，Barbara Kopple 拍出了哈兰县矿工自己的力量，他们和他们的父辈一样，罢工，付出血的代价，最终迫使煤矿商妥协，后者把“魔鬼的银矿”拍出生活气味，追踪的两名童工获得关注，依赖外界的力量改变命运 ……
我们暂不用管影片拍摄得怎样，从内容上对比就饶有趣味。两部纪录片都发挥了剧情片无法比拟的纪实（媒介）作用，介入性地动摇拍摄对象之间关系 —— 虽然一开始他们可能都无法预料结果 —— 但是手段完全不同，《Harlan County, U.S.A.》中我们看到摄影机像卡帕一样冲在枪火前面，用勇气记录血腥的斗争，《The Devil’s Miner》中我们能在这座埋葬了无数人尸骨的矿山上发现许多温柔的情绪，尽管我们不难发现玻利维亚的矿工们生存要艰苦得多。
我更喜欢《Harlan County, U.S.A.（美国哈兰县）》这部充满力量的作品，除了罢工持续的几年间有许多故事，更是因为导演把一个单纯的劳工故事拍出了普遍价值，不仅是美国矿工的事件，甚至隐约可见关于群体自组织行为规律的考察 —— 高潮和低谷，煽动和分裂，关于八九学潮的纪录片《天安门》本来有机会实现同样的角度，可惜结果片面得多 —— 当所谓“弱势群体”和集权力量发生冲突，关注“弱势群体”不是困难的事情（甚至往往描述得很煽情），困难的是面对强势力量，怎样捕捉他们的变化和矛盾 —— 虽然《美国哈兰县》也不能算“公正”的，它一开始就倾向矿工，但同时也记录了矿工“对手”的表现。