《秉爱》
女性导演是凭直觉进行拍摄的，这在很多纪录片中都能见到，她们往往很快抓住问题的本质、事件最能打动人的地方，而依旧用结构、概念、流派、手法等等语汇苛责她们，就显得避重就轻了。
《秉爱》是我非常喜欢的故事，相比一周前看到《沿江而上》的遗憾，这种有“自然主义”倾向的跟踪更让人着迷，何况这一跨越就是七年—— 七年！如果你要拍出别人不能拍出的东西，时间绝对是不二法门 —— 这个时候任何修饰都容易画蛇添足，你只需要把人物生存的几个方面陈列出来，就会得到很富张力的对比。冯艳最打动我的地方，在于她进入主人公张秉爱的内心世界 —— 无论是因为女性、或者长期交往、或者别的 —— 她让秉爱在镜头前直言不讳她作为精神支柱的爱情、她对土地的迷信、对社会风气的怀疑、她对政府部门的想象，她让你感觉到每个人的个人史都能同样精彩，只需要一个有强烈直觉的人捕捉、放大、长期坚持 —— 冯艳做的就是这样一件事，即使不是三峡移民的张秉贵，放在任何人身上，都能得到有冲击力的作品。
不过在零频道观后的评论让我对自己怀疑，和上周《沿江而上》的一致叫好相比，《秉爱》显然被批评更多，多数指责她放纵镜头、没有很大气的画面、有导演明显的观点导向等等。其实我觉得“放纵”的镜头才是生活原貌，同时也不能要求一个农村妇女有多少格局，我们能在千里之外关注她的内心，自然就能提供各自的解释，不怕累、不需要刺激，就像在过自己的生活。