Prieš parskrendant į žemę
怀斯曼在美国本土早已过时，甚至在 90 年代视怀为圭臬的中国独立纪录片界，10 年后的导演们也逐渐挣扎出他的影响。这就是一片纪录片大陆所无法逃脱的流行风暴，就像大陆生物进化的趋同性，奇珍异兽总在海外孤岛上。
在富于原创精神的东欧电影中，《Prieš parskrendant į žemę》并无形式上的突破，它采用真实电影的拍摄方法，叙事依赖紧凑的剪裁，几条线上的素材被粉碎，塞进类似章回小说的几个章节中，获得一些形式上的节奏感。最打动人之处不是任何手段上的创新，只是导演 Arunas Matelis 以白血病患儿父亲的身份，这样的“先天优势”，捕获到拍摄对象的心理活动 —— 没有人会比你更了解自己和自己的儿女，表达上的门槛，这时就只是一些影像经验罢了。
这么说来有些平庸，但多少我们认为出彩的设计最后流于无病呻吟。人们在流动影像中加入当代艺术元素，或者在平面作品中增加媒体，停滞于此层面上的创意，不过透露对内涵的不自信而已。
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