装文青要从贾樟柯开始
谁能解释一下 UFO 和那个巨大的雕塑像神六一样飞走是什么回事？
现在看到 贾樟柯在北大答学生提问 ，比电影让人失望，要不解释还好，昨晚躺在床上我还佩服得不行：你小样捣鼓这玩意还挺揪心的啊 ~~ 本来，现在很少电影能像 《三峡好人》 让人想老久，对于玄乎的东西我第一反应是高估它，如果贾樟柯没把大学生当猴耍的话。前段他来武汉点映选了地大，我还奇怪了难道俺们学校文青不多些吗？现在觉得还好，最近我们寝室流行这样一句话 —— 解释就是掩饰，掩饰就是有故事。所以对艺术家们生出来的玩意，他本人还是不要解释，让它自生自灭的好，把大学生煽动得像 89 年粉崔建一样，最后还是许巍成了人民艺术家。
金狮的光芒耀眼，但感觉不完全是在艺术上的承认，黄韡说中国导演 国外授奖更多的是表彰一种勇气 。我们不能将这部片子从三峡工程的背景、国字号媒体诸如“三峡移民喜迁新居”的单向度报道撕裂开来，《三峡好人》是一个勇敢的角度，也许若干年后它的价值将更多体现在纪录库区生态的社会学意义上，只是现在在这上面纠缠过于阴谋论了。
心态虽然不端正，电影本身还是不错的。
演员选择上和《喜马拉雅》一样业余，业余演员的奥妙就是他们时不时会瞟瞟镜头，适当暴露这点缺陷让人觉得真实有趣。整部片子最感染的场景来自韩三明临走前一晚和民工弟兄们喝酒，这拨人最喜欢瞟镜头，不过现在看着一帮生活艰苦的男人光着膀子，喝酒、烧烟、吃小菜，一口烟一口酒的谈话间表露对美好生活的诉求，然后三明告诉大家挖矿很危险后果很严重，突然沉静中，镜头满满的转，红彤彤的身体组成人民英雄纪念碑一样的效果，悠长得绝倒。换成一帮古天乐肯定不行，虽然肤色差不多，因此光从这点上看，贾樟柯要和张艺谋 殉情 完全属于不搭调。
业余演员背台词有时会像小学生背古诗，韩三明面对已经淹没的、十六年前的地址那一段就是典型，不过这并不妨碍台词非常生活，贾樟柯说中国人都是类似的，但他自己或许也没想到在典型中国人的木讷表情下，韩三明将自己朴素的，“人家就想看看孩子”的希望说出来时，整个片子表现的人群就站在他背后，他太典型了，你会觉得他长时间的沉默都是在述说你自己的故事。
流行说法是贾樟柯的片子“雅皮”、“小资”，不管褒贬，这部片子的飘忽风格可能反映了拍摄时的不成熟，一会儿类似电视有很多粗糙的琐碎，音响也没经过处理，一会儿又像文青用 lomo 捕捉煞有介事的感觉。拍摄老厂那组很反转片的组合每一张都是唯美的，但是放在片子里就像 UFO 一样吊诡，我宁可整部片子都如韩三明穿着线挂，走在广袤的废墟间，一步一趔趄地追求“看看孩子”的愿望。
废墟是个好的意象，就算说不出指呈，也绝对动人的沧桑，贾樟柯在意象上的把握成了影片的奇迹，比如赵涛（女主角）至少有五次拿着塑料瓶接水，然后不是很文雅地喝下去，镜头没有任何回避；比如帮她找丈夫的战友家里挂着许多半旧的钟表，镜头两次慢慢地经过 …… 意象的丰富拔高了整部片子，也许将来没人记得住主角的名字，但是看到十元人民币的背面，每个看过的人都会停留在对三峡巨变的反思中。
